Apuntes sobre el error, los seguros y la educación
Síntomas y diagnósticos de un cambio (VI) Izaskun Chinchilla reivindica la arquitectura experimental, y el error como uno de sus núcleos fundamentales, de un modo preciso y nada ingenuo, en su artículo "¿Qué es experimental en arquitectura?"*. Recordemos entonces que en la definición más tradicionalmente académica** se identifican tres tipos de investigación en arquitectura: histórica, la que describe lo que era; descriptiva, la que interpreta lo que es; experimental, la que describe lo que será. Es un planteamiento cauto el de la tradición por cuanto sitúa la investigación arquitectónica, cuando es experimental, en un plano paralelo a la realidad: el de la palabra, instrumento que describe o interpreta, cuidadosamente alejado de la materia, de lo físico, de la realidad. Posiblemente para huir de tamaña pulcritud, y poder entrar más al trapo y obligar la coincidencia de lo abstracto y lo real, prefiere la joven arquitecta distanciarse de la etimología justificando así que en su texto (se) "propone una construcción constante, responsable, relevante y colectiva del lenguaje, su significado y su uso, y es la actitud que (...) se propone revisar qué puede suponer el apelativo EXPERIMENTAL aplicado a la arquitectura". Con la venia, entonces, Izaskun aborda una nueva cadena de acepciones que en su quinta derivada propone: "La arquitectura experimental debe poder fallar, es decir, debe formular hipótesis que puedan o no cumplirse. Ya dijo Francis Bacon que “la verdad emerge más prestamente del error que de la confusión” y, en arquitectura, la equivocación ha sido eliminada de lo posible a base de ocultar hipótesis o construir arquitecturas que no brindan un ensanchamiento del saber técnico, es decir, a...
Apuntes sobre el anonimato y las opciones voluntarias o forzadas al respecto
Síntomas y diagnósticos de un cambio (V) Razona Juan Alonso en un reciente artículo en Amsterdamtila sobre la nueva arquitectura "sorprendentemente no llamativa", en referencia a la práctica desaparición de la generación "superdutch" en los medios holandeses y al reciente premio BNA al edificio holandés del año otorgado a la clínica penitenciaria FPC Oostvaarderskliniek en la ciudad de Almere. Por otra parte, en el Foro arquia/próxima de Valencia se recogía un clamor, un ¡basta!, en las voces de becarios y próximos, cuando la cuestión de la notoriedad profesional y arquitectónica era el asunto de debate, en el que se decantaban los arquitectos españoles "que empiezan" y allí convocados por un silencioso y cauto anonimato, tanto para los profesionales como para las arquitecturas. Es esta cuestión, entonces, del anonimato, asunto asimétrico ya que, bien mirado, acostumbra a ser hoy algo solicitado cuando procede de los colectivos vinculados a los lugares más y mejor difundidos contra algo inevitable cuando procede de las, digamos, periferias. En cualquier caso, y efectivamente, resulta colosal la extensión de la lista de los nombres y arquitecturas que desde hace muchos años acumulan las periferias arquitectónicas habituadas cotidianamente al anonimato y a la producción de arquitecturas "sorprendentemente no llamativas". Un viejo, 2003, cruce de cartas con Oriol Bohigas y con Josep María Montaner daba cuenta de ello para el caso de Barcelona y de los "no tan necesarios héroes o líderes de la arquitectura". O también: baste una vuelta atenta por las islas Baleares o Canarias, o las también islas urbanas de Extremadura, Andalucía, Galicia, Castilla, Rioja, Aragón, Cantábrico y Mediterráneo, por ejemplo, sus bienales y premios...
Apuntes sobre lo que los no arquitectos esperan de una persona arquitecta
Síntomas y diagnósticos de un cambio (IV) No ha pasado demasiado tiempo desde cuando las personas que decidían estudiar arquitectura dedicaban los años previos al tiempo universitario a mejorar sus habilidades, el dibujo, acudiendo, por ejemplo, a academias de pintores o de bellas artes. Quienes regentaban esas academias compartían un secreto que permitía anticipar quienes de entre sus aprendices terminarían por asumirse en las capacidades y habilidades supuestas para la arquitectura: la construcción de la realidad, y quienes terminarían por orientarse en labores expresivas: el relato o la idealización de la realidad. El secreto, hoy conocido, consistía en situar en la zona de las escayolas -orejas, narices, ojos de escayola- a la persona recién llegada, proveerle de un carboncillo y solicitar: "dibuja lo que ves". Si el dibujante orientaba sus habilidades a conseguir la traza de una gama amplia de blancos, grises y negros que combinados adecuadamente resultasen en la apariencia de orejas, narices, ojos... algo faltaba y serían necesarias mas pruebas y un esforzado adiestramiento. Si el dibujante prestaba atención a la evidencia de tener delante de sus ojos un trozo de escayola, sujeto con un alambre a una madera y dibujaba exactamente eso, entonces se estaba frente a un más que posible arquitecto. Dicho de otro modo: contra lo que anunciaban las leyendas no se esperaba de un futuro arquitecto que dibujase "bien" sino que obtuviese el resultado de un buen dibujo y que este evidenciase la constitución y soporte de lo dibujado. En el caso de las orejas, narices, ojos de escayola... el indicio de arquitectura era el alambre del que cuelga la escayola y no...
Síntomas y diagnósticos de un cambio (III)
...sobre las etiquetas y los modelos de apariencia, una deriva Álvaro Carnicero lo ha conseguido. Definir. Aunque en una de las últimas notas añadidas a su blog -"diez puntos para trazar una línea"- parece que su intención inicial era la de denunciar la confusión o adulteración de modelos profesionales de 'arquitecto' que en su soberano y juicioso derecho considera artificiales, termina por precisar fenomenalmente en esa misma nota qué es lo que ya hoy diferencia a un arquitecto consciente y sincronizado con su tiempo, el actual y real, de otros modelos, digamos, efervescentes o de neón. Dice, y dice muy claro: "Posteo en este blog desde 2005, co-organicé un concurso internacional en el cual había un foro de opinión (...), he participado en podcasts, he colaborado a montar el blog en el estudio que trabajo, para comunicarnos y ordenar links he introducido Delicious entre mis compañeros, el “Diario de Obra” del edificio más importante que hemos proyectado y dirigimos está colgado aquí y tenemos en mente cómo utilizar el blog como medio de comunicación con nuestros clientes… uso varias “herramientas digitales” o también llamadas “herramientas 2.0”, el entendimiento de mi profesión y oficio técnico se inició con el uso de estas herramientas y ya no puedo entenderlo de otra forma, pero las considero eso… herramientas… No soy “arquitecto-digital”, ni “arquitecto-consultor”, si seguimos con el juego de las etiquetas, soy un “arquitecto-constructor” que cuando proyecta, también sabe o tiene que estudiar e investigar en como convertir sus proyectos en realidad construida. Soy un arquitecto, con herramientas 2.0 y otras que no lo son, al que le gusta hacer acuarelas en...
