…about Oriol Bohigas: Marta García-Orte
(English & Español) Unconscious absorption, Absorción inconsciente... Escola Thau Barcelona [ENGLISH] [Marta García-Orte for scalae] During the springtime when I was in school, while playing pichi, a children's game similar to baseball, I had the misfortune to fall and roll down a series of steps. I will never forget that fall. I was neither the first nor the last to realize that was not the place to play. I was reckless in the Amphitheatre, the open meeting place, where the main celebrations take place: Sant Jordi, the 11th of September, the last day of the school year. The Amphitheatre is an open space where the students of every age and discipline gathered together to share in the moment. Definitely, it was the spot to create school community. For several weeks after the fall, I was wondering why the architects decided to put the amphitheatre as a border between two buildings—the elementary and secondary schools—that build up the Escola Thau de Barcelona. It seemed to me to be a hard and forceful physical barrier. Now, with professional maturity, I understand the intention. They took advantage of the uneven topography of the site, giving shape and give cultural dimension to what could have functioned as another playground for the school. The project is very compact despite it’s placement in an extensive terrain. The location in the outskirts of Barcelona endows the site with a spectacular and enviable natural environment. It seems that the compactness enhanced the project and was decisive in obtaining a public subsidy, in that it allowed much of the terrain to remain in its natural state. Just...
…about Oriol Bohigas: Jaume Blancafort y Patricia Reus
(Español) sobre la casa Almirall, de MBM arquitectes, y la distribución en sección de medias alturas... [Jaume Blancafort y Patricia Reus para scalae] Este breve escrito sobre la casa Almirall de MBM, queremos comenzarlo citando a Manuel: “Mamá, a mi gusta la casa de Barcelona porque abajo trabajáis, en medio jugamos, arriba comemos y arriba del todo, dormimos”. Esta es la descripción espontánea de nuestro hijo, que con cuatro años siente admiración, por supuesto más próxima al subconsciente y la intuición que una mirada adulta, por uno de los primeros ejercicios en sección en los que participó Oriol Bohigas, las casas del grupo Escorial 50 (1952-1962), un conjunto proyectado junto a Mitjans, Perpiñá, Ribas, Martorell y Alemany. En estas casas-taller, la claridad funcional unida a la sensación física del cambio de cota, despiertan una respuesta agradable en la sensible percepción infantil. Manuel se siente feliz en esa vivienda y nos atrevemos a decir que el hecho de que las estancias estén decaladas en altura y relacionadas visualmente entre si, es la clave arquitectónica de tal afecto. Pero por supuesto, no hemos venido aquí a hablar de nuestro vástago, sino de la distribución en sección de medias alturas. Un tema que es revisado de forma magistral en la casa Almirall de la Garriga (1975-1977) y las otras tres viviendas de vacaciones de una serie que supuso un auténtico ensayo tipológico. Estos proyectos proponen un esquema habitacional cúbico de 190m2 que se adapta sin complicaciones ni renuncias a diversas situaciones, combinaciones epidérmicas o condiciones de contorno. En la casa Almirall se resuelve un programa de segunda residencia, introduciendo como valor añadido...
…about Oriol Bohigas: Juan Domingo Santos
(Español) sobre los croquis de la casa de los Xuklis...[Juan Domingo Santos para scalae] SOBRE LOS CROQUIS DE LA CASA XUKLIS Dibujo para capturar la esencia de las cosas. Para explorar y conocer. Ensayo de alternativas que conducirán a la forma final. Me atrae del dibujo seguir la línea y su trazado, realizar dibujos diferentes según la ocasión y el momento. El dibujo de placer, desinhibido, libre. Un modo de evasión y concentración a la vez, una forma de viajar en el tiempo y en el espacio. Dejarse llevar por el dibujo. Dibujos precisos y otros intencionadamente imprecisos. También el dibujo de la arquitectura y de los lugares, muy diferente a estos otros, más allá de la representación. Dibujos de actividad, de movimientos en el espacio, de cosas que entran y salen hasta convertirse en arquitectura. Un dibujo es un registro de cosas muy distintas que aparecen plasmadas en un orden nuevo. Quien tiene acceso al dibujo reconoce los valores que encierra su trazado y todo lo que éste comporta, como la palabra en la poesía. Trazos que tienen el poder de incitar a la acción, a un modo de hacer y de vivir. Si observamos los croquis de la casa Xuklis del año 2006 de MBM Arquitectos, los ángulos y formas de la arquitectura son fragmentos en los que aparecen personas que se sitúan en un lugar y en una posición concreta, ocupan el espacio y activan el entorno. No hay croquis sin habitantes. Todo se contamina al instante: espacio, habitante y jardín. En los croquis en tinta aparecen sobrepuestos a lápiz colores verdes y rojos...
…sobre los micro-acontecimientos de Juan Domingo Santos
Con la ETSA USJ como marco, el arquitecto granadino reflexiona sobre algunos de los resortes que originaron Museo del Agua y otros proyectos[Zetas] Utilizando terminología acuñada por el propio Juan Domingo Santos, podría calificarse de pequeño encuentro o micro-acontecimiento la sesión que tuvo lugar el pasado 5 de febrero en Zaragoza. Una charla en la que, bajo el título “Formas de ver lo ordinario” el arquitecto granadino relataba una parte de su trayectoria profesional en la que distintos encuentros, sucesos y experiencias han dado lugar a proyectos tan instructivos como apasionantes. En el Museo del Agua de Lanjarón encontramos una de esas obras en las que, el propio proceso proyectual posee incluso mayor valor didáctico que el resultado final. Un guión que a priori podría parecer salido de la efervescencia inmobiliaria previa a la crisis actual -concurso público para la realización de un museo de programa indefinido en un entorno de cierta especulación urbanística- se ha convertido actualmente en una bella experiencia tanto para el visitante como para los habitantes de Lanjarón. Según Santos, la arquitectura resulta de la combinación de experiencia, emoción y uso y desde el comienzo de su viaje creativo, reivindica el papel capital de esos sucesos vitales como espoleta del proceso proyectual del arquitecto, haciendo patente la necesidad de trascender lo académico. La importancia que adquiere este factor en su arquitectura queda patente cuando el propio autor reconoce que habitúa a comenzar sus proyectos liberándose por completo de la herramienta del dibujo y realizando una exploración previa fuera de su estudio. En este sentido, el Museo del Agua no resulta una excepción, sino que esa inmersión...
