…Lucha de gigantes: el IAACC y el Caixa Fórum Zaragoza
...sobre recipientes culturales de la España post-ladrillo (II) [Zetas] Al oeste del casco histórico, asoman por encima de las cornisas dos gigantes en la capital del cierzo. Se trata del IAACC Pablo Serrano y el Caixa Fórum -actualmente en la última etapa de su construcción- que, distanciados apenas 300 metros entre sí, aspiran a convertirse en referentes dentro del contraído circuito de espacios expositivos de la ciudad. Pese a su proximidad física, los principios y procesos de estos dos contenedores han seguido trayectorias casi antagónicas. El IAACC es quizá el último eslabón de una especie en extinción: grandes equipamientos comenzados al abrigo de financiación pública -las obras se adjudicaban en el año 2006 y concluían con un coste de alrededor de 24 millones- durante los años de gran efervescencia inmobiliaria. No obstante y pese a la inoportuna crisis económica el gobierno aragonés fue pertinaz en este sentido y mantuvo en marcha las obras para que, pese a algunos retrasos, el edificio abriese sus puertas al público hace casi tres años. El entorno en el que se encuentran ambos edificios habla de una zona de edificación consolidada que, pese a no poseer un especial atractivo urbano, es un área muy transitada y vivida dentro de la ciudad. Por esta y otras razones, el aspecto exterior del edificio de José Manuel Pérez Latorre despertó un intenso debate ciudadano. Una morfología muy particular, constituida por un gran cuerpo principal revestido mediante paneles negros con un coeficiente de reflexión del 85%, en contraste con un ala vertical de comunicaciones de color turquesa. Quizá son estas características, junto con su complicada relación con el...
…Crear un lugar; de Ivo Andric a Norman Foster
Sobre una pérgola espejada en el Puerto Viejo de Marsella.[Jaume Prat] Ivo Andric relata, en su novela Un Puente Sobre el Drina*, escrita durante la Segunda Guerra Mundial y publicada el mismo 1945, cómo una construcción civil, una obra de arquitectura, es capaz no tan sólo de cualificar un espacio, sino de crearlo. La base del libro es un proyecto real, construido por el arquitecto otomano Sinan ibn Adülmennan (خوجه معمار سنان آغا), cristiano armenio de nacimiento, más conocido como Mimar Sinan (el arquitecto Sinan): el puente que conecta Visegrad con el resto de Bosnia sobre el rio Drina, cuyo curso forma una frontera natural entre este país y Serbia. El argumento tratará el puente como el genius loci del lugar, personaje principal de una novela coral cuyo desarrollo glosará la vida del lugar a través de esta construcción, lugar de encuentro, puerta de entrada a Europa, frontera del Imperio Otomano. Con la destrucción del puente, minado durante la Primera Guerra Mundial, el lugar dejará de existir. Dicho puente, reconstruido al término de la Segunda Guerra Mundial, revitalizando la ciudad, es desde 2007, Patrimonio Mundial de la Unesco. Norman Foster es un arquitecto próximo a los ochenta años. Tiene una edad y una posición económica y social que le permiten dirigir su carrera y elegir muy bien los proyectos con los que quiere despedirse. Lo que, una vez reajustada la maquinaria de su estudio, ahora una multinacional de la arquitectura con centenares de arquitectos a su cargo repartidos por decenas de países, está haciendo concentrándose en el espacio público. El interés de Foster por la definición del espacio público a...
…Ventanas en la era windows
Una reflexión, de Manuel Cerdá Pérez, sobre los límites de la arquitectura, habitabilidad y ciberarquitectura[Manuel Cerdá Pérez] La historia de la arquitectura es la de la relación entre dentro y fuera, del límite que da cobijo y confort al ser humano. Pero ese espacio protegido necesitaba de unas aberturas al exterior que lo comunicaran con él. Puertas, ventanas, o sistemas más elaborados como filtros y patios, definen las estrategias de gradación entre el ámbito privado y el público. Mundos interior y exterior relacionados a través de un límite, hasta ahora, estrictamente en el dominio de lo material. Le Corbusier planteó con su fenêtre longueur un cambio de era entre aquella del muro sustentante de fachada y una nueva con éste como soporte plástico de otra manera de hacer arquitectura. Una visión más poética llevó a Adaberto Libera en Capri a jugar con la ventana enmarcando pictóricamente las imágenes del exterior exponiendo éste en un muro interior. Sigurd Lewerentz trabaja un simple vidrio sobre un agujero en el muro haciendo que las imágenes del entorno se reflejen sobre el edificio apareciendo “pegadas” sobre él. Peter Zumthor, en Haldenstein, ubica la ventana en el exterior del muro, deslizando sobre él, a modo de pantalla móvil mostrando las actividades internas. Finalmente, James Turrell en Kanazawa aligera el peso de una cubierta mediante un óculo plano donde el mundo exterior aparece como en una pantalla digital. Estos ejemplos me traen a la memoria el ensayo de Lev Manovich (1) sobre Windows, desvelando su esencia gráfica como colocación de múltiples post-it en pantalla, anacrónico gesto utilizado para servir a los retos de una nueva era. Porque aún hoy...
…sobre Rafael Moneo: Angel Gijón
(Español) sobre una visita, a finales de enero de 2013, de Rafael Moneo a Granada[Ángel Gijón para scalae]En el número de 29 de octubre de 2012 de SCALAE se publicó la noticia …“Granada pierde la estación de Rafael Moneo”.Posteriormente, el pasado 31 de enero, Rafael Moneo dio una conferencia en el Colegio de Arquitectos de Granada titulada “El dilema del arquitecto: Entre la espada y la pared” ese día tuve la responsabilidad de su presentación, de la que paso a hacer un breve resumen. En ella, una vez dado un repaso a su extenso currículum, se resaltó su figura como humanista y la importancia que tiene la docencia en su vida.Tuve la suerte a principios de los años 80 de ser alumno suyo en la Escuela de Arquitectura de Madrid. Con él descubrí la importancia de la función, la forma y el oficio. Por eso cuando llegamos a Granada, lo primero que me pidió fue ir a volver a ver los terrenos de la estación y alrededores para reanalizarlos.Rafael opina que “si la Arquitectura necesita al hombre, tiene que pensar en el hombre lo que implica que los arquitectos tenemos que ser humanistas”. Que Moneo es un humanista de dimensión renacentista no lo discute nadie, no sólo por su clasicismo formal y técnico, sino porque hace un análisis complejo de todo el proyecto. Más que el lenguaje, le preocupa el desarrollo de ideas capaces de resolver los problemas específicos de cada proyecto hasta alcanzar la solidez lingüística y conceptual que le dotan de capacidad de supervivencia.Su faceta humanista se completa como hombre de artes y letras, de técnico con...
