…about Rafael Moneo: Ferran Figuerola [CRICURSA]
(Español) sobre los modos de extender la materialidad del artesano cuando el interlocutor es la industria[Ferran Figuerola para scalae]Escuchar a Moneo. A principios de los 90, tuvimos la suerte de conocer a Rafael Moneo, con motivo de la obra de la Illa Diagonal en Barcelona. Desde entonces, y tras varias colaboraciones, hemos aprendido de la importancia de saber escuchar. La mayoría de las veces que en Cricursa tomamos contacto con algún arquitecto, lo hacemos para entender el proyecto que tiene entre manos y enseñarle aquellos productos que creemos que mejor pueden encajar con sus necesidades. Entonces se establece un dialogo que acaba configurando un vidrio para el citado proyecto. Con Rafael Moneo, la situación es algo distinta. Él parece tener una idea muy clara y muy definida de aquello que quiere para su edificio. Ya se ha imaginado el producto, y lo puede visualizar igual como es capaz de visualizar el edificio mientras lo está proyectando. Por esta razón, nuestro trabajo no se centra tanto en intentar conformar una idea de producto para su proyecto, como en lograr el producto para su idea de proyecto. A finales de los 90, tras 2 años trabajando en el desarrollo de los vidrios del Kursaal de San Sebastián, entendimos claramente que Moneo no se conforma con la primera aproximación. Es fiel a su idea inicial, no quiere sucedáneos. Sólo aceptará aquello que realmente cumpla con su imaginario. En aquella ocasión, el único vidrio de gran espesor, que permitía obtener la profundidad de tono deseada, se fabricaba en Estados Unidos. Y de allí tuvimos que traer 40 contenedores de ese componente del producto, puesto que ninguno...
… sobre el nuevo lenguaje de los arquitectos
[Zetas] Analizando el término lenguaje se podrá comprobar como una de sus acepciones alude al propio sistema de comunicación verbal, otra sin embargo lo define como el conjunto de señales que dan a entender algo.Esto llevado a la práctica arquitectónica ha sido estudiado y discutido a raíz de la desaparición o invalidez de la palabra `estilo´. El lenguaje referido a la forma es un tema todavía hoy discutible. En este caso se trata de dar un paso hacia detrás y cuestionar si existen un problema en el lenguaje mismo, es decir, anterior a la forma. La reflexión es clara. En primer lugar existe un problema que los arquitectos han inventado y se refiere a lo lingüístico. Palabras como puerta o ventana han sido silenciadas por la abstracción que nos precede. El miedo a pronunciar esta serie de palabras es reflejo del distanciamiento entre arquitecto y sociedad. Le Corbusier, movimiento moderno y años posteriores no han inventado este problema. De hecho no tenían ningún problema en usar dichas palabras en sus escritos y diálogos. Actualmente nuestra sociedad sigue de acuerdo con las mismas lo que plantea la duda del porqué de este silencio. En segundo lugar es necesario volver a mencionar el lenguaje como conjunto de señales que dan a entender algo. Señales y signos como medio de comunicación y entendimiento, por lo tanto son el medio idóneo para establecer todo tipo de acuerdos. Navegando por la red es posible toparse con el reciente fenómeno acaecido en internet llamado `Harlem Shake´. el mismo consiste en provocar una sensación de risa o extrañeza al receptor mediante el lenguaje corporal de quienes...
RCR Arquitectes
Biografía: Rafael Aranda, Carme Pigem y Ramon Vilalta son arquitectos desde el año 1987 y desde 1988 trabajan juntos, bajo el nombre de RCR ARQUITECTES, en su ciudad natal de Olot. Son Premi Nacional de Cultura d’Arquitectura 2005 de la Generalitat de Catalunya, Chevalier de l'ordre des arts et des lettres 2008 de la Repúblique Française, Miembros honoríficos por la AIA American Institute of Architecture 2010, Premio Internacional 2011 “Belgian Building Awards” y Miembros honoríficos de la RIBA Royal Institute of British Architects el 2012. ...
…Ladrillos requemados, olor a tierra o las cosas que entran por la piel
Sobre el workshop de RCR en Olot. [Jaume Prat] El aprendizaje es un proceso fuera de tiempo. El proceso se transformará en camino a partir de la toma de consciencia del individuo. El camino da intención, dirección, energía y, lo más importante de todo, la posibilidad de escoger compañeros de viaje válidos. El aprendizaje se produce por la piel. Todavía más el aprendizaje de arquitectura, una disciplina compleja, difícil de transmitir y todavía más de asimilar por lo que tiene de sistematización del sentido común, de ser capaz de, del modo más sencillo posible, dialogar entre la vida que tenemos y la que queremos sin desligarnos de dónde venimos ni errar hacia dónde vamos. El aprendizaje de arquitectura es puramente sensorial: se mira, se toca, se escucha. Los espacios memorables de la historia se perciben incluso con los ojos cerrados. El maestrazgo juega un papel importante: gente (eventualmente arquitectos) que, a través del ejemplo, de su propia vida y de sus actos, transmite. A veces, conscientemente. Hay toda una tradición, un hilo conductor a través de alumnos convertidos en maestros, de obras estudiadas y reestudiadas hasta que quien las estudia es capaz de asimilarlas y apropiarse de ellas como si fuesen un proyecto suyo, continua a lo largo de toda la historia. Cuando las obras duraban más que una vida humana, los arquitectos que las concebían debía de asegurar, como parte del proyecto, la formación de quien las debía terminar. La aparición de los estudios de arquitectura consolidará esta relación de maestrazgo personal y los hará dialogar de tu a tu (incluso superar) al maestrazgo que muchas escuelas de...
