…Volúmenes desocupados
el artículo de Pablo Faura plantea preguntas y ofrece una derivada sobre aquellas obras, como el Teatro Fleta de Zaragoza que, habiendo tenido vida y reconocimientos, permanecen en la actualidad como volúmenes muertos momificados en las ciudades españolas[Zetas] Hablar de volumen no es hablar de volumetría. Cuando los arquitectos hablan de volumetría se refieren a la expresión formal manifestada en la propia piel del edificio. Por lo tanto tiene que ver con la con la imagen que percibimos del objeto en cuestión, del límite que impone aquella frontera entre el espacio exterior e interior. Si se pretende medir y por lo tanto comprender haciendo tangible lo que en un principio se percibe como imagen y significado abstracto será necesario hablar de volumen. El volumen es capaz de aglutinar las tres dimensiones en una sola medida. Resulta estimulante pensar en las distintas unidades normalizadas que usamos para medir volúmenes. Metros cúbicos, decímetros cúbicos o centímetros cúbicos resultan las unidades más usadas para dar respuesta a esta cuestión. Lo común a todas estas unidades de medición es la palabra que vemos repetida sea cual sea la unidad concreta y que por lo tanto es esta misma la que relaciona el dato con lo que se quiere medir. Cúbico habla de volumen pero profundizando sobre el término es bien sabido por todos que no solo existen volúmenes con forma cúbica. Volúmenes irregulares, de revolución o incluso otros como la esfera –cuya regularidad se ha entendido simbólicamente como igualdad o perfección- conforman un abanico de infinitas posibilidades siempre referenciadas con aquella coletilla ambigua como es la palabra cúbico por despegarse de su significado...
Carlos Ferrater por sí mismo, extracto 05/07 del pliego scalae: the Stradivarius violin case | el estuche de un Stradivarius…
(sobre luz y materia) >>> [ver +]5th extract | quinto extracto [English]I like the fact that people come to the studio full of enthusiasm, wanting to try things, to work and experiment, to learn and teach. A recent arrival is a young German architect who comes from a family of violinmakers. I asked him why he didn’t want to continue the family tradition and he replied that he was more interested in the violin case. A violin case is spatial and has a crucial relationship to what it contains. The Stradivarius violin case has to be as perfect as the instrument itself, nothing is extraneous, all is essential. My work as an architect’s the same: to grasp a natural space and to construct a sort of case, to study the relationship between inside and outside, to be attentive to its construction, to the materials, to what’s going to happen inside it and in its skin. When the case opens, how does it seem? I think all these issues have to do with the essentiality of architecture. The people, the light and the social organization of the program are much more interesting to me than the language. For me, the project is the distance that exists between the first idea and the built work; it’s an unfinished process. With the first sketch you’re already constructing and when the building’s finished you go on designing. The processes are interrupted at a certain moment, they might have gone on. If they’d left me a day more to visit the building, a small or big change would’ve been appreciable. I like to...
…El día de la marmota
La memoria colectiva de la ciudad se construye a través de una limitada colección de espacios y lugares públicos o privados de los que su habitante se apropia con el paso del tiempo[Zetas] Desde 1972, Bruce Springsteen alude directa o tangencialmente en muchos de sus temas, a un individuo cuya existencia transcurre en los salvajes paisajes industriales del Nueva Jersey de finales de los setenta, así como las dos décadas posteriores. En ellos, la condición de ciudadano es otorgada por la pertenencia a un entorno reconocible en el que las grandes factorías -como parte inherente de la ciudad- contemporizan su existencia y dan lugar a historias como la relatada en Youngstown, cuarto corte de su disco The ghost of Tom Joad de 1995. Se trata entonces del reconocimiento común de edificios y lugares que trazan las líneas del mapa colectivo de cada urbe y le imprimen una personalidad propia, derivada de condicionantes históricos, sociales y por qué no decirlo: arquitectónicos. La fundición Averly de Zaragoza, ha alcanzado ese estatus por derecho propio con el paso de los años y a día de hoy miles de zaragozanos son capaces de ubicarla dentro de este catálogo implícito de espacios colectivos. Desde 1879 se localiza -sin detener su actividad- junto a lo que en su día se denominó Campo Sepulcro y que actualmente es un área consolidada próxima a la cual se levanta el CaixaForum de Carme Pinós. Hace algunas semanas, las deudas de la empresa condujeron a la venta de los suelos que ocupa actualmente, siendo estos adquiridos por una promotora. Dicha circunstancia se ha traducido en recientes iniciativas ciudadanas que buscan...
…Anna & Eugeni Bach, architects, by themselves
4th volume of the scalae architecture + architects international ebook collection. In recent conversations, Anna & Eugeni Bach, explain how they envision themselves... Our 4th scalae ebook "...self Anna & Eugeni Bach" contains two abbreviated transcripts of Anna & Eugeni’s ideas and opinions about professional speech and expression as they emerged in conversations with Félix Arranz, Montserrat Arnau and Jaume Prat... El cuarto ebook de scalae contiente las transcripciones resumidas de las apreciaciones sobre el discurso y expresión profesional de Anna y Eugeni Bach, en sendas conversaciones con Félix Arranz, Montserrat Arnau y Jaume Prat... El quart ebook de scalae conté la transcripció resumida de les apreciacions d’Anna i Eugeni Bach sobre el seu discurs i expressió professional en dues conversas amb Félix Arranz, Montserrat Arnau i Jaume Prat... SUBSCRIBE SCALAE ARCHITECTURE + ARCHITECTS eBOOK COLLECTION: archBIB.com es gratuito · es gratuït · free of charge The scalae architecture + architects international ebook collection is a European initiative that began in Barcelona. It became a reality through the support and teamwork of a group of experts, institutions, and companies that are committed to the internationalization of industries, construction-related work and product intelligence, architectonic projects, cultural exchange, and the debate around architecture. The collection is testimony to the efforts of many people –a fractal map of involvement on the part of the editorial board and multiple other agents– whose only motivation is the desire to open up ideas, documentation, and research so as to foster debate. Their work does not rely on sponsorship or conventional advertising but rather on collaboration: companies produce original articles about their work, which constitute an alternative –and direct– form of expression. La colección...
